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Bianca Mele -  Artista e restauratrice

 

Diplomata presso l’Accademia di Brera a Milano nel 1989, inizia la sua attività lavorativa come artista partecipando a diverse mostre tra cui “Fabbrica”, 1989, presso la galleria Minini a Brescia e “Avanblob”,1990, presso Massimo de Carlo a Milano.

 

Nel 1988, insieme ad altri artisti milanesi, apre “Lo Spazio di via Lazzaro Palazzi”, uno spazio espositivo con l’obbiettivo di offrire al pubblico una vetrina del mondo dei giovani artisti non ancora immessi nei circuiti formali dell’arte. 

 

Nel 1990 inizia il suo apprendistato nel campo del restauro delle opere d’arte lavorando per il Consorzio Arkè di Roma:

Partecipa ad importanti cantieri di restauro: Palazzo Te a Mantova (Giulio Romano: grotta e loggia affrescata del Giardino Segreto; sala affrescata di Attilio Regolo),  Fondazione Cavour a Santena , Torino, ( stucchi della Sala Diplomatica e quadri della collezione),  Palazzo Reale a Torino (Defendente Ferrari: “ Madonna con Bambino e Santi” i), Galleria Sabauda a Torino (Defendente Ferrari: “San Maurizio” ) ed altri ancora a Venezia, Roma e Milano.

 

Nello stesso periodo esegue alcuni lavori di restauro in proprio. Tra questi è da notare il “Salone da ballo” di Palazzo Luccoli a Genova il cui intervento di restauro è stato commentato in un ampio articolo su A.D. Architectural Digest, edizione U.S.A., Luglio 1995.

 

Nel 1996 si trasferisce a Washington D.C. dove lavora presso “Christy Cunningam Adams fine arts Painting Conservation”. In questo periodo collabora al restauro di dipinti murali di grandi dimensioni: due dipinti di Jules Guerin di m.18,39×3,66 nel Lincoln Memorial; quattro dipinti di Gifford Beal di m3,05×3,96 nel Palazzo del Dipartment of Interior.

 

Nel 1999 è di nuovo in Italia, a Torino, dove apre uno studio riprendendo la sua attività artistica: propone creazioni proprie ed esegue copie  di opere d’arte; realizza decorazioni di interni in stile moderno utilizzando le tecniche acquisite durante l’esperienza di restauro   .

 

Nel 2008 si trasferisce a Saronno, Varese, dove riprende l’ attività presso il proprio studio in Via Caronni 20.  

 

 

Restauro e foderatura di un dipinto ad olio

RELAZIONE DI RESTAURO CONSERVATIVO:

Soggetto…………………………Paesaggio

Autore……………………………Mario Gachet   

Datazione………………………..1920 

Tecnica………………………..Olio su tela

Misure………………………………165 x 115

DESCRIZIONE E TECNICA ESECUTIVA:

STRUTTURA DI SOSTEGNO :

TELAIO

OriginaleMisure: 165 x 115 cm.  Spessore: 2 cm.             Una traversa

SUPPORTO ORIGINALE:

TELA	Tela ampliata nella parte inferiore con l’aggiunta di un fascia dell’altezza di circa 12 cm cucita sul retro.La tela aggiunta aveva già lo strato preparatorio
ANCORAGGIO	Sellerine a testa larga

Fascia di tela aggiunta:

STRATI  PREPARATORI:

COLORE	Bianco
SPESSORE	Medio

STRATI PITTORICI:

SPESSORE	Spessore variabile (più sottile nella zona del cielo e decisamente spessa nelle parti in primo piano) .
STESURA	Stesura sia a pennello sia a spatola
FIRMA	Firmata in basso a destra M.Gachet e datata 1920

Firma dell’autore e data:

STRATI SUPERFICIALI E PROTETTIVI:

DESCRIZIONE	Verniciatura originale
SPESSORE	Medio

STATO DI CONSERVAZIONE :

TELAIO:

FUNZIONALITA’	AccettabileGli incastri sono molto allentati (si sfilano facilmente)Manca una farfalla
DEFORMAZIONI	Non presenta deformazioni
FESSURAZIONI E CREPE	C’è qualche fessura di lieve entità nella parte mediana dell’asse laterale dove vi sono le tracce di chiodi
ATTACCHI BIOLOGICI	Tarli
ALTRO	Non ha subito precedenti interventi di restauroE’ possibile che sia un telaio di recupero: lungo il lati esterni vi sono tracce di buchi di una precedente inchiodatura

TELA:

FRAGILITA’	Debole e rigida (si strappa con facilità)
ANCORAGGIO	La tela è lacerata in corrispondenza dei chiodi
TENSIONAMENTO	Sufficiente ma precario
DEFORMAZIONI	Assenti
LACERAZIONI, STRAPPI	Solo nei punti d’ancoraggio
LACUNE	Non presenta lacune
ATTACCHI BIOLOGICI	Non presenta attacchi biologici
IMPRONTA DEL TELAIO	E’ visibile
IMPRONTA DEL CRETTO	E’ visibile
PRECEDENTO RESTAURI	Nessuno
MODIFICHE FORMA O DIMENSIONI	La tela è stata ingrandita cucendo nella parte inferiore una  fascia di tela già preparata dell’altezza di circa 12 cm.. La tela aggiunta è meno logora e più elastica della tela principale
ALTRO	La tela  principale reca le tracce di un precedente ancoraggio (potrebbe essere una tela di recupero).

Stato di conservazione della tela:

Impronta del telaio e del cretto:

Impronta del cretto:

Tracce di chiodi:

Lacerazioni e tracce di chiodi:

STRATI PREPARATORI:

ADESIONE ALLA PREPARAZIONE	Buona. Lo strato pittorico è solidale alla preparazione
COESIONE	Buona
CRETTATURA	AccentuataDiffusaConcentrica
IMPRONTA DELLA TELA	Assente
LACUNE	Piccole e rade.Dovute alla crettatura
ATTACCHI BIOLOGICI	Assenti
GRAFFI	Assenti
PRECEDENTI RESTAURI	Nessuno

STRATI PITTORICI:

ADESIONE ALLA PREPARAZIONE	Buona. Lo strato pittorico è solidale alla preparazione
COESIONE	Buona
CRETTATURA	AccentuataDiffusaConcentrica
IMPRONTA DELLA TELA	Assente
LACUNE	Piccole e rade.Dovute alla crettatura
ATTACCHI BIOLOGICI	Assenti
GRAFFI	Assenti
PRECEDENTI RESTAURI	Nessuno

Crettatura:

Crettatura:

STRATI SUPERFICIALI E PROTETTIVI:

DESCRIZIONE	Vernice originaleIngiallita e opacizzata
SCREPOLATURE	Assenti
COLATURE	Assenti
DEPOSITI SUPERFICIALI	Polvere

Assieme prima dell’intervento di restauro:

PROCEDIMENTI TECNICI E FASI DEL RESTAURO:

PULITURA DEL DIPINTO:

RIMOZIONE DELLA VERNICE	solvente	concentrazione	modalità d’uso
	Diluente nitro	100%	A batuffolo
VERNICIATURA DI PROTEZIONE	vernice	concentrazione	modalità d’uso
	Vernice da ritocco	100%	Pennello di setola

Tasselli di pulitura:

DISTACCO DELLA TELA DAL TELAIO E VELINATURA :

VELINATURA	Materiali utilizzati	solvente	concentrazione	modalità d’uso
	Carta di riso
	Colletta	Acqua	1/2	A caldo

Velinatura:

PULIZIA E PREPARAZIONE DEL RETRO DELLA TELA :

Rimozione dei depositi di polvere per mezzo di un aspiratore

Rimozione mediante bisturi dei bordi di tela eccedenti lungo la giunzione e livellamento con carta vetrata sottile

Preparazione di una fascia di garza di rinforzo da applicare lungo la giuntura delle due tele

Rimozione dei bordi eccedenti lungo la cucitura:

Rinforzo dell’area di giuntura:

PULIZIA E TRATTAMENTO DEL TELAIO :

PULIZIA	Materiali utilizzati	solvente	concentrazione	modalità d’uso
	Straccio	Alcool	100%
TRATTAMENTO	Materiali utilizzati	solvente	concentrazione	modalità d’uso
	PennelloAntitarlo		100%	impregnamento
	Cera microcristallina	Acquaragia		Stesa a pennello
ALTRO	. Per rinforzare la tenuta degli incastri sono state messe 4 viti ai 4 angoli del telaio

FODERATURA :

Tensionamento della pattina al telaio interinale

Stesura della Beva a caldo sia sulla tela del dipinto sia su quella da rifodero

Il dipinto è stato stirato manualmente (senza utilizzo della tavola calda)

Foderatura:

ANCORAGGIO AL TELAIO :

Sono state utilizzate sellerine

Tensionamento sul telaio:

Tensionamento sul telaio:

Dettaglio – ancoraggio al telaio:

REINTEGRAZIONE E RITOCCO :

VERNICIATURA PRELIMINARE	Con vernice di ritocco (2° verniciatura)
STUCCATURA	Con gesso di Bologna e colla di coniglio
RITOCCO	Ad Acquarello, sopra le stuccature

Stuccature:

Dettaglio – stuccature:

Dettaglio – stuccature:

Dettaglio – stuccature:

VERNICIATURA FINALE :

VERNICIATURA FINALE

Con vernice da ritocco (3° verniciatura)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Restauro. Dipinto ad olio su cartone

RELAZIONE DI RESTAURO CONSERVATIVO:

Soggetto:  Ritratto di donna con ventaglio

Datazione: 1800

Misure:    57 x 72

Tecnica: olio su cartone

 

 

STATO DI CONSERVAZIONE ORIGINALE:

 

 

 

Lacerazione e piega del supporto di cartone; Passamaneria  aggiunta in un precedente intervento sul dipinto.

 

Lacerazione e pieghe del supporto di cartone.

Precedenti interventi sul dipinto: passamaneria intorno ai margini; ridipintura che in parte si appoggia direttamente sulla tela utilizzata per foderare il dipinto

Strappi, lacune e ridipinture.

 Precedenti interventi sul dipinto: stuccatura e ridipintura.

Precedenti interventi sul dipinto: foderatura su tela del supporto originale di cartone .

 

Precedenti interventi sul dipinto: foderatura su tela del supporto originale di cartone .

STRATI SUPERFICIALI E PROTETTIVI:

VERNICE PROTETTIVA	Molto sottile o addirittura assente
DEPOSITI SUPERFICIALI	Assenti

STRATI PITTORICI:

TECNICA ESECUTIVA	Olio su cartoncino
FENOMENI DI DEGRADO	AbrasioniPieghe e deformazioniLacerazioniLacune
CRETTATURA	Assente
COESIONE	Buona
ADESIONE AL SUPPORTO	Discreta
LACUNE	Estese
RIDIPINTURE	Il dipinto ha già subito almeno due interventi estesi di ritocco che hanno coperto in buona parte l’originale
STUCCATURE	Eseguite nel precedente intervento con uno stucco a cera color noce scuro sovrapposto ad una vernice bianca

STRATO PREPARATORIO:

OSSERVAZIONI . assente

SUPPORTO:

TIPO	Cartoncino sottile
ANCORAGGIO AL TELAIO	Con chiodi
TENSIONAMENTO	Insufficiente
ONDULAZIONI E PIEGHE	Molte ed accentuate
IMPRONTA DEL TELAIO	Assente
LACERAZIONI	Diffuse
LACUNE	Estese
PRECEDENTI RESTAURI	Foderatura

Descrizione della foderatura effettuata in un precedente restauro: 

La tela utilizzata per foderare il dipinto non era della larghezza sufficiente per il verso orizzontale ed è stata pertanto inchiodata sulla faccia anteriore dello stesso senza essere stata posta in tensione. I chiodi utilizzati erano a testa piccola.

Era stata applicata sui quattro margini una passamaneria a coprire le lacerazioni del supporto originale di cartone.

STRUTTURA DI SOSTEGNO:

TELAIO	Misure 58,2×72,3. Spessore1,5
DEFORMAZIONI	Assenti
SCONNESSURE	Assenti
ATTACCHI BIOLOGICI	Assenti
FESSURAZIONI E CREPE	Assenti
PRECEDENTI INTERVENTI	Nessuno

OSSERVAZIONI  :  Il telaio probabilmente non è l’originale. Sul retro del telaio sono riportate una sigla, la data e una scritta in francese: : “peinte a A’rge de 56 ans en 1832”

PROCEDIMENTI TECNICI E FASI DEL RESTAURO:

Dipinto in fase di pulitura: sotto le ridipinture emerge una vernice bianca che era stata data come base sopra le stuccature effettuate in un precedente intervento.

Dettaglio della vernice bianca stesa sopra le stuccature effettuate in un precedente intervento.

Dipinto in fase di pulitura: sono state rimosse le ridipinture bianche sotto le quali emergono le lacune dello strato pittorico e le lacune del supporto stuccate con un materiale ceroso color marrone scuro .

Dettaglio di una stuccatura in una lacuna del supporto di color marrone scuro(permangono tracce della vernice bianca sovrastante).

dettaglio del volto dopo la rimozione delle ridipinture che ne indurivano i lineamenti.

Il tassello di pulitura mette in evidenza le ridipinture.

Il busto dopo la rimozione delle ridipinture. Sono evidenti gli strappi del supporto.

Dettaglio della mano in fase di rimozione dei precedenti interventi.

Come si presentava la mano prima della pulitura.

Il dipinto dopo aver rimosso la tela di supporto.

Il cartone sul retro dopo essere stato rimosso dalla tela di supporto.

Dettaglio del dipinto dopo aver rimosso dalla tela di supporto.

Dettaglio del dipinto dopo aver rimosso dalla tela di supporto.

In fase di restauro sono stati messi degli inserti di cartoncino nelle lacune del supporto

Dettaglio: In fase di restauro sono stati messi degli inserti di cartoncino nelle lacune del supporto.

Dettaglio: In fase di restauro sono stati messi degli inserti di cartoncino nelle lacune del supporto.

Dettaglio: In fase di restauro sono stati messi degli inserti di cartoncino nelle lacune del supporto.

Il cartone del dipinto, una volta reintegrato, è stato foderato con un cartoncino di 3mm. e le deformazioni sono state distese.

Sono state stuccate le piccole lacune rimaste e si è iniziato a dare una prima velatura ad acquarello degli inserti e delle stuccature. 

Dettaglio del volto.

Dettaglio del busto.

Dettaglio in alto a destra.

Dettaglio in fase di reintegrazione dello strato pittorico.

Dettaglio del volto dopo il ritocco.

TELAIO:

OSSERVAZIONI  : Il telaio è stato rimosso in quanto inappropriato alle misure del  dipinto.

SUPPORTO:

RIMOZIONE DEI PRECEDENTI INTERVENTI	Rimozione della passamaneriaRimozione della foderaturaRimozione delle stuccature
APPLICAZIONE INSERTI	In cartoncino simile all’originale
RICOMPOSIZIONE DELLE LACERAZIONI E DEI TAGLI	Velinatura del retro per assicurare i frammenti e proteggere le parti lacerate.

STRATI PITTORICI :

RIMOZIONE DEGLI INTERVENTI PRECEDENTI	Con diluente nitro A batuffolo
PULITURA	Con solvagel rimosso ad acetoneA batuffolo
STUCCATURA DELLE LACUNE	Tra i lembi delle parti lacerate con gesso di bologna e colla animale
REINTEGRAZIONE PITTORICA	Ad acquarello prima e con vernice da ritocco
VERNICIATURA PROTETTIVA	Vernice da ritocco, più mani

FODERATURA :

SUPPORTO	Cartoncino 3mm.
COLLA UTILIZZATA	Klugel
RISANAMENTO DELLE DEFORMAZIONI	Pressione

Amore mio non ti lascerò mai…

 Dipinto ad olio su cartone

Misure: 32×30 cm

Cornice: tempera su ferro;

Misure cornice: 46×51 cm. 

Data: Settembre 2009

 

Un barlume di certezza

 Supporto: lamiera

Tecnica: abrasione, ossidazione, bitume, vernice

Misure: 230×110 cm.

Data: Agosto 2009

Copia da un affresco del Beato Angelico

 

Supporto:  Tavola

Tecnica:    Tempera; argento e oro in foglia

Misure:     117×137 cm.

Data:         Febbraio 1998

Cornice in pergamena , relazione di restauro conservativo

Oggetto : Cornice in pergamena su telaio di legno

Datazione:    ‘700

Misure:            47,5×39,5×2 cm. – Luce: 32×23 cm. 

Tecnica:          tempera su fondo in oro

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

DESCRIZIONE TECNICA :

 

TELAIO :

TELAIO	Originale. Composto da otto pezzi fissati con dei chiodi
MISURE E SPESSORE	47,5×39,5×2 cm

 

SUPPORTO:

MATERIALE	Pergamena
ANCORAGGIO AL TELAIO	Mediante chiodi

 

 

BORDATURA:

MATERIALE	Velluto azzurro avvolto intorno a un cordolo di cotone
ANCORAGGIO AL TELAIO	Mediante chiodi

 

 

STRATO  PREPARATORIO:

COLORE	Azzurro
SPESSORE	Molto sottile

 

 

DORATURA:

APPLICAZIONE

A foglia d’oro

 

 

STRATO PITTORICO:

SPESSORE	sottile
FIRMA	Orsello Angelo(?)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

STATO DI CONSERVAZIONE  :

 

TELAIO: 

FUNZIONALITA’	Scarsa
DEFORMAZIONI	Assenti
SCONNESSURE	I pezzi sono distaccati
CHIODI	Espansi a causa della ruggine
FESSURAZIONI E CREPE	Presenti, dovute all’espansione dei chiodi
FRAGILITA’	Elevata
LACUNE	Assenti
PRECEDENTI RESTAURI	Assenti

 

PERGAMENA: 

FUNZIONALITA’	Accettabile
INTEGRITA’ ANCORAGGIO	Totalmente disancorata: i chiodi arrugginiti hanno corroso la pergamena nei punti di ancoraggio
TENSIONAMENTO	Assente
ONDULAZIONI E DEFORMAZIONI	Diffuse
LACERAZIONI, TAGLI, STRAPPI	Non presenta lacerazioni o strappi di tipo accidentale o meccanico
LACUNE	Diffuse, particolarmente lungo i margini e nei punti di ancoraggio
MACCHIE	Visibili sul retro della pergamena, dovute ad ammaloramento del materiale organico e alla ruggine
PRECEDENTI RESTAURI	Assenti

 

BORDATURA: 

FUNZIONALITA’	Debole. Il cordolo interno è da sostituire
INTEGRITA’ ANCORAGGIO	Debole: chiodi arrugginiti
SCOLORAMENTO	Evidente nelle parti esposte alla luce
ABRASIONI	Diffuse sul piano più esterno: traspare la trama
LACERAZIONI, TAGLI, STRAPPI	Lungo i margini
LACUNE	Diffuse lungo i margini nei punti dei ancoraggio
MACCHIE	Dovute alla ruggine
PRECEDENTI RESTAURI	Assenti

 

STRATI PREPARATORI: 

COLORE	Azzurro
ADESIONE AL SUPPORTO	Buona
COESIONE	Buona
CRETTATURA	Assente
LACUNE	Non estese
PRECEDENTI RESTAURI	Assenti

 

DORATURA: 

ADESIONE AL SUPPORTO	Buona
LACUNE	Non estese
PRECEDENTI RESTAURI	Ridipintura a porporina (ossidata)

 

STRATI PITTORICI: 

ADESIONE ALLA PREPARAZIONE	Buona
COESIONE	Buona
CRETTATURA	Assente
LACUNE	Diffuse
PRECEDENTI RESTAURI	Ridipintura dei motivi decorativi

 

 STRATI SUPERFICIALI E PROTETTIVI: 

DESCRIZIONE	Non originali
OPACIZZAZIONE	Diffusa
COLORE	Marrone scuro

 

PROCEDIMENTI TECNICI E FASI DEL RESTAURO:

 

TELAIO: 

SMONTAGGIO	Ed estrazione delle tracce dei chiodi arrugginiti
TRATTAMENTO BIOCIDA	A pennello
CONSOLIDAMENTO	Dei pezzi fessurati
PULITURA	Ad Alcool
STUCCATURA	Delle lacune
RITOCCO	Delle stuccature
RIASSEMBLAMENTO	Mediante piccole viti in ottone

 

 PERGAMENA: 

SMONTAGGIO	Dal telaio in legno
DISTENSIONE	Mediante umidificazione e pressione
PULITURA	Del retro con acqua distillata
TENSIONAMENTO	Sul telaio originale con colla di coniglio e ancoraggio con chiodi
STUCCATURA	Di alcune piccole lacune.

  

BORDATURA: 

SMONTAGGIO	E rimozione delle tracce di chiodi arrugginiti
PULITURA	Lavaggio ad acqua con sapone neutro
REINTELO	Su supporto di stoffa preincollata mediante ferro da stiro
CORDOLO INTERNO	Sostituito
MONTAGGIO	Mediante chiodi
RITOCCO	Spolveratura con gessetto azzurro delle zone macchiate di ruggine e delle parti più scolorite. Fissaggio con vernice da ritocco a spray

 

 STRATO PREPARATORIO; 

REINTEGRAZIONE

Delle lacune ad acquarello

  

DORATURA: 

PRECEDENTI RESTAURI	Rimozione della ridipintura a porporina mediante solvente a batuffolo
REINTEGRAZIONE	Delle lacune con porporina in vernice da ritocco

  

STRATI PITTORICI: 

PRECEDENTI RESTAURI	Rimozione delle ridipinture mediante solvente a batuffolo
REINTEGRAZIONE	Delle lacune ad acquarello e vernice da ritocco

 

STRATI SUPERFICIALI E PROTETTIVI: 

RIMOZIONE	Dello stato protettivo ammalorato a  solvente
VERNICIATURA FINALE	Con vernice da ritocco

 

cornice dorata, relazione di restauro conservativo

 Oggetto :   cornice dorata

Datazione :  incerta 

Tecnica :    legno intagliato decorato a foglia d’oro

Misure :       114×161x9,7

 

 STRATI SUPERFICIALI E PREPARATORI

 

Tassello di pulitura dello strato di porporina

DEPOSITI  SUPERFICIALI	Polvere superficiale
VERNICIATURA SUPERFICIALE	Intervento precedente di restauro. Spesso strato di porporina. Ossidata.
RESIDUI DI VERNICE 1	Non identificata.Colore marrone scuro opaco virante localmente al nero.Deteriorata.Insolubile in acqua, alcool, diluente nitro, acetone, ess. di trementina, acquaragia, petrolio, enzimi.
RESIDUI DI VERNICE 2	Non identificata.Colore arancione leggermente opaco.Insolubile in acqua, alcool, diluente nitro, acetone, ess. di trementina, petrolio, enzimi.
STUCCATURE	Intervento precedente di restauro. Sovrastanti lo strato d’oro intorno alle lacune. Solubili in acqua.
STRATO DI DORATURA	Poche lacune estese e diffuse lacune piccole.Buona adesione delle parti rimaste.
ADESIVO PER L’ORO	Emerge sia nelle zone in cui la foglia d’oro è caduta sia in alcuni punti sopra la doratura.Annerita.
STRATO A BOLO	Strato sottile con poche lacune che lasciano intravedere lo strato a gesso sottostante.Impermeabile all’acqua.
STRATO PREPARATORIO	Buona coesione.Buona adesione al supporto.Impermeabile all’acqua.Emerge nei punti maggiormente abrasi.

PARTI LIGNEE

FUNZIONALITA’	Buona.
DEFORMAZIONI	Nessuna.
FESSURAZIONI E CREPE	Una fessura percorre tutto il lato esterno. E’ visibilmente la traccia di una aggiunta per ispessire la cornice. La doratura gira intorno allo spigolo lungo la giuntura da entrambe i lati lasciando dedurre che le parti siano state dorate prima di essere incollate.Altre fessure percorrono a tratti la base della parte intagliata.
LACUNE	Le lacune maggiori interessano i quattro angoli della cornice.Tuttavia numerose piccole lacune percorrono l’intera cornice.
ATTACCHI BIOLOGICI	Tarli.
PRECEDENTI RESTAURI	Rinforzi ai quattro angoli sul lato posteriore.Incollaggio dei pezzi distaccatesi.Grossolana ricostruzione a stucco delle lacune maggiori.
ALTRO	Tracce di chiodi

 PROCEDIMENTI TECNICI E FASI DEL RESTAURO

OSSERVAZIONI : Tutta la metà destra della cornice era visibilmente in condizioni peggiori rispetto alla metà sinistra. Si è dovuto pertanto intervenire con un ritocco più completo al fine di restituire uniformità alla superficie. In nessuna parte è stato sovrapposto un intervento di reintegrazione alla doratura originale.

RIMOZIONE DEGLI INTERVENTI PRECEDENTI

 

 

 

In fase di rimozione della porporina ossidata

Prima della rimozione dello stucco sovrastante la doratura

 

 

 

 

 

 

 

 

Dopo la rimozione

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

OGGETTO	METODO	SOLVENTE
PORPORINA	A batuffolo	Diluente nitro
STUCCATURE	A bisturi	Ammorbidite con acqua

 

RIMOZIONE DELLE VERNICI ALTERATE

OGGETTO	METODO	SOLVENTE
VERNICE 1	A batuffolo		Ammorbidita con DAM(dimetilformammide, amile acetato, diluente nitro)  Rimossa con acetone
VERNICE 2	A batuffolo		Ammorbidita con una soluzione di dimetilfomammide, white spirit e acetone Rimossa con acetone

 

TRATTAMENTO ANTIRARLO

OGGETTO	METODO	SOLVENTE
Lato posteriore	A pennello

Dettagli della cornice prima della fase di reintegrazione:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

REINTEGRAZIONE

RIPRISTINO DELLE STUCCATURE RIMOSSE E NUOVE STUCCATURE	Con gesso di bologna e colla animale
RITOCCO DELLE STUCCATURE	Ad acquarello
VERNICIATURA PROTETIVA DELLO STRATO SUPERFICIALE ORIGINALE	Una velatura con vernice da ritocco
REINTEGRAZIONE DELLO STRATO PREPARATORIO	Con colori a vernice per dare uniformità al colore di base della doratura
REINTEGRAZIONE DELLO STRATO A FOGLIA D’ORO	Applicato a missione con oro veroSono stati utilizzati 2 libretti.
REINTEGRAZIONE DELLE LACUNE PICCOLE (3/4mm)	Con porporina dispersa in vernice da ritocco
VERNICIATURA FINALE	Strato sottile di vernice trasparente e, superficialmente, cera microcristallina

 

 Alcune stuccature:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Doratura e ritocco:

Ritocco ad acquarello delle stuccature

 

 

 

 

 

Applicazione della foglia d’oro

 

 

 

 

 

 

Patinatura e invecchiamento della foglia d’oro applicata.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Cornice liberty

Cornice liberty

 Dimensioni: 58×58x5cm. Luce: raggio39cm.

Tecnica esecutiva: cornice liberty in gesso placcata in bronzo. La cornice e stata restaurata e protetta con una vernice isolante . I tralci di melograno sono stati colorati con colori a vernice .

Cornice nera e argento

Cornice nera e argento

 Dimensioni: 37×25x3,3 cm. Luce: 24,5×13,2 cm.

Tecnica esecutiva: recupero di una vecchia cornice a pastiglia dipinta a porporina. La cornice e stata sverniciata. La parte argentata sul margine interno, emersa dopo la pulitura, è stata recuperata. E stata dipinta con bolo nero. I fiori e le foglie sono state argentate con argento vero in foglia poi ossidato per dare un effetto “vecchio”. Infine si è data una patina di invecchiamento su tutta la cornice.